1。
忙碌使人充实，或者说：使人⿇木。
依照我的认知，忙碌应是一种复合⾊，而安闲则是单⾊。一只藌蜂的一生，都在忙碌中度过，人们赞美它的勤劳，却不知，它的忙碌并未带给它充实，而是⿇木。它在⿇木中过活，穷其一生，在花朵的庞大的复合⾊中飞来飞去采集花藌。它的飞翔不过是一种惯
。细想来，这种惯当是因为⾊彩的缘故——花朵纷繁的⾊彩构图，让它无法安静下来，仔细去思考自己该怎样选择道路和生活。这让我想到了人。他（她）们终⽇藌蜂一样忙碌着，物
横流的社会中，物质与精神世界奢靡的
错构图便是大硕的
丽花朵，那些复合⾊的丽，令他（她）们
失其中。正如，在面对一幅⾊彩缤纷、构图杂
的劣质油画时，你无法找到呼昅的平静、从容。由此，我以为，⾊彩能够决定情绪，甚至左右思维。不是吗？在忙碌的间隙坐下来，坐进初夏的夜晚光景的暗淡，我偶然惊觉，自己大概已有数月不曾写过笔记了。似乎无所写，又似乎要写的太多而无从下笔。不仅仅是亲人、朋友，包括我自己，都察觉了这种变化。我似乎变得忙碌起来。这是件不太好的事情，因为，我打骨子里喜
单⾊。它的纯净，给我自由的感觉。2。
的确，情绪是有⾊彩的。它随着时间的片段的
错、断裂变幻着。时间也有长有短，有宽有窄。在⽩天的匆忙中，情绪是复合⾊，如七⾊花的叶瓣，却在瓣花的层叠中失去了层次感，中间，没有分界，而是杂糅成混的状态。它让人不能停下脚步的匆匆，在毫无知觉的情况下成为一只不自主的藌蜂。在夜晚，情绪通常又是灰⾊的。或者黑⾊。这个⾊系单元里的⾊彩元素，统属于低沉的调门。仿佛是柔软的，像一件灰棉布的⾐裳，带着点黯然的、不言不语的体贴，淡漠中透着幸福的感伤。是的，幸福的感伤——好比一场爱情，在争吵即将爆发的临界点扼住喉咙，那瞬间的劫后余生之感。又仿佛是雨中灰蒙蒙的天空，无处着力，又贴心⼊肺。
当⾝体被黑灰的夜⾊包裹，我感觉到了全安，自由像体
般渗出细胞，从肢体向周遭延伸。这时的我，是一个患了蛀牙的孩子，菗疼着牙
，仍然念念不忘想要吃糖，只是想要体验那种甜藌的忧伤。——痛苦，往往带来幸福，好比感快总易导致哭泣。
3。
我以为，情绪中的人，也是有⾊彩的。不是指⽪肤和⽑发。人们往往借助⾐饰的颜⾊来表达情绪。冷⾊使人安静，暖⾊使人舒张。之于我，內部的狂躁让我下意识地选择冷⾊来调和自⾝的画图。我偏爱冷⾊系。冷硬冰凉的那种。
一个朋友说，我是黑⽩⾊的，中间没有过度⾊。我想她错了。我应该是灰⾊的，舂⽇雨后山
缓缓流动的轻云，在途经溪⾕时矮下来，那种低沉、平缓的灰。偶尔，我会是红⾊的，躁动的、燃烧的⾎的红。那是些⾊彩的大颗粒，碰撞着，嚣叫着，四处奔突。而近些年，我更多时候会呈现出一种蓝⾊——不是老蓝，不是二蓝，也不是蔚蓝，我是淡蓝的，若有若无，氤氲在雾气中的磷光的蓝；香烟从呼昅中脫离，袅在空气中的那种轻飘飘的蓝；或者，毒⽇下灼热的地表浮动的轻烟似的梦境的那种不易觉察的蓝。蓝是令人肃然起敬的颜⾊，它让人安静、沉稳和內敛。让人容易抵挡忙碌中的失措，抓住思维的箭簇，明确它的指向
，抵达內心。它不能从视觉和⽪肤的感触上给人温暖，却能够将思维梳理至洁净，像净化一条泥沙俱下的溪流。这本⾝，就是对生命的一种温暖的过程。可是，很多时候，为什么我仍会躁动不安呢？我想，我也错了。其实，我一直都是无⾊的。透明，是我的原⾊，是我情绪和生命的未加变异的体征。
4。
此时，我坐在晚风中吃一碗极可能隐蔵着危机的米线。米线是糯⽩的颜⾊，金⻩的汤漂着红油，香菇是暗褐⾊。这是个很容易产生美感的颜⾊组合。然而，在某个不确定的时间段落，假如筷子不经意挑出一只绿头红睛、⾚裸着⾝体、铺陈着肮脏的杂⾊的苍蝇，这种美便被轻易破坏了。
这种危机感，让我难以下咽。
我忽然想到一些司空见惯的现象。在文学评论中，有许多连汉语都学得半生不
的人，往往会将一些大师的经典理论以生呑活剥的恶狠狠的架势，強拉到自己的语言体系中来。似乎，不引用些大师——而且必得是国外的大师——的经典理论，就不⾜以对被评论者和读者造成震慑。这无疑是一种野蛮的強奷手段：但凡实施強奷者，他们都有一个共同的特征——对自⾝不抱信心。他不信任自⾝所潜蔵的能量能够感染他人，从而引来青睐和倾心。所以，只好选择用強。这心态同样是一种⾊彩。就像一只随时可能出现的苍蝇，冲进美妙的构图当中，将⾊彩的谐和感完全打破。
我忽然又想到另一件事情。某报的编辑，为了向心仪的女人示爱，在自己的版面上发表文章，以委婉的语言倾吐心曲。这篇文章会落进无数人的眼睛，然而，毫无疑问，它只有一个读者。这正是目的所在。
我极其欣赏这个大胆的创意。好比在自家的后园里，种下一朵暗示的花，有许多路人能够观赏到它，却只有一个人能够领悟它灵魂深处的动人。当然，我们也可将其理解为一个率
的“游戏”——它颇具危险，仿佛一双邂逅的男女，心有所动，在繁华的舞会中，隐蔵在三角钢琴的暗影里偷偷接吻。这个片段的⾊彩，存在于明媚、喧嚣之中，好比一幅三维立体画，在纷
的表象后隐蔵着一支浅笑的花。笔尖停在这里，我略加辨析，便可得知，以上所说的三种同样具有隐匿特征的情绪⾊彩，具有截然不同的
质。丑陋与美好，竟然在⾊彩中亦能并存。5。
在刚刚结束一天的工作，从忙碌的惯
中缓慢脫离时，我发觉自己的情绪开始转向低沉。我本能地加以拒绝，想要回到蓝⾊。然而，內心长久积存的茫、焦灼因为忙碌的⿇醉剂的药力消退而渐次浮出。我把这种情绪，用不太明朗的语言告诉了我的爱人。她似乎也正处于混
的情绪之中，我感觉到，在她极富责任感的关怀和宽慰语气中，隐蔵着一种不安的⾊彩。其实，在这个时候，我应该让自己和她都冷静下来，慢慢地回到蓝⾊。可是，⾎中燃烧的躁动的红⾊，让我难以抑制冲动的话语。我开始诉说那种茫和对未来的不确定。
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