很多年后，或许某人会来编写二十世纪的国中音乐史，我想流行音乐一定会是重要的一个章节。从二十世纪后半叶开始，流行音乐成为了最能反映时代特征的艺术形式之一，表现就是繁荣的创作和大众广泛的
。如果一部音乐史缺少了这个环节，是不可想象的。编写音乐史的某人一定会有自己的判断，对于那些优秀的有价值的作品和作者自然会消耗更多的笔墨。这个标准会是什么呢？如果我是那个人，透过已经落定的历史尘烟看过去，我看到了什么在闪亮？很难想象，还不如现在就任由我的主观判断，写下我的音乐史的片断。
在我的这部二十世纪流行音乐史上，我会浓墨重彩地写八、九十年代的湾台流行音乐，并且会最终落实在为数不多的几位创作歌手上。为什么？历史原因，国中流行音乐的创作自然分为三个区域，湾台、港香和陆大，我不认为陆大有真正意义上的流行文化，虽然也曾有过摇滚乐的短暂繁荣和岭南歌坛的一时红火，但陆大不存在流行文化生长的社会环境和政治氛围。港香虽然有繁荣的流行文化，但那里并不是华中文化的正统，不能完全代表属于国中人的流行文化。而湾台的流行音乐创作，既继承了华中文化的正统，又在适合流行文化成长的社会环境里得到充分的发展。湾台的流行音乐因而达到了一种⾼度，既具有本民族的文化特质和个
，又反映现实人生和社会，因而具有了一种价值和灵魂。至于八、九十年代，那是一个不可多得不可重复的流行音乐史上的精彩纷呈的⻩金岁月，成
的作品、好的创作人像烟火一样盛开在音乐的星空下，一时无二。那是可遇不可求的时代，是艺术和商业完美结合的时代。而代表那个⻩金时代的，是那些才情洋溢的创作歌手，他们的那些个斐然的作品，代表了流行音乐中最有文化意味最有永恒价值的一部分，是他们使流行音乐不仅是大众的乐娱工具，更成为了艺术品。这想，这就是我这部音乐史对作品区分的重要标准。罗大佑
罗大佑是对湾台乐坛形成深远影响的教⽗级人物，他拓宽了流行音乐表现社会生活的广度和深度，他把知识分子式的思辩和社会批判开创
地引⼊流行音乐创作领域，提升了流行音乐创作的思想和文学，他的多愁善感如此深沉，他的风花雪月如此沧桑。在他的示范下，更多知识分子加⼊到流行音乐创作队伍中。罗大佑的音乐是六、七十年代出生的一代人成长期的精神营养，罗大佑音乐中的理想主义是那个时代精神的反映，他的音乐在大学校园的吉它上一年年地流过，潜移默化地影响了一代人的精神气质。
罗大佑的⾝上，体现出久经积淀的国中知识分子的精神世界，那是一个对家国天下的使命感和对人生无常的惆怅慨叹
错着的复杂的世界。从某种程度上看，罗的音乐属于披着流行外⾐的文人音乐。郑智化
郑智化崛起于90年代初，他以一种旗帜鲜明的伤痕和冷峻清醒的批判的姿态横空出世，极具冲击力。郑智化创造了一种稀缺的伤痕美的典范。
在郑智化最重要的作品里，主题往往是成长的叛逆，青舂的漂流，冷酷的现实，荒谬的世界，破碎的爱情，脆弱的灵魂。在这里，一个孤寂的灵魂望渴着，怀疑着，拒绝着，同时又拒绝着，怀疑着，望渴着。至今我依然记得被他的歌词击中时強烈震撼的感觉。听他的歌未必心情愉快，但任何脆弱敏感的心灵都能轻易地在他的音乐中找到共鸣。
郑智化的某些作品中的主角在别人那里是见不到的，他写打工仔，他写
女，他写赌徒，他写城市中产阶级，他写流浪者，他写意失者，他写这些底层人的痛苦、徬徨和梦想，悲伤苦涩但也不乏戏谑。他不但用国语写歌，他还写台语歌曲，进一步流露底层意识和本土观念。郑智化的这种底层意识结合了知识分子式的思考力度，是深刻的底层意识。
郑智化的歌词工整流畅，曲调顺口流利，宜于流行。他属于个
鲜明的歌手，长处和短处都一目了然，他的很多歌曲的曲调缺乏艺术的锤炼，流于平庸、雷同、俗气和廉价，降低了他的作品的完整的艺术。也许郑智化并不关心他的曲调是否可以让人玩味，他只要说出他心中所思所想就够了。郑智化的一首歌中唱道“别哭，我最爱的人，今夜我如昙花绽放”实际上，在湾台流行音乐史上，他更象一颗闪亮的流星，一刹那照亮了人们的眼睛，虽然并没有如恒星般永不坠落，但那刹那的光辉⾜以让人们深深记住他。
李宗盛
忘了谁也不能忘了李宗盛。他成功炮制了许多走红的歌手和流行曲，而他最有价值的作品却都在自己出版的专辑里。李宗盛关注现实的人生，关心普通人的人生体验，他没有罗大佑不时流露出的愤世救世感，因为他从不俯视众生，他的心灵贴近为生活奔波的大众，他的音乐抒写他们的烦恼人生。
在李宗盛的早期作品里，不难找到內心的苦闷挣扎，这种挣扎苦闷来自于与个人与现实社会的冲突，他在歌词里写道：“在爱情中痛苦，在名利中追逐，怎样才能面对存在內心的冲突，是不是让步？”这是很实真的普通的年轻人与社会接触后的內心争斗。他不讳言名利，他不粉墨自己，他从不清⾼。这与后来他成
期的作品中流露出来的平民意识是一脉相承的。李宗盛的歌词生活化、口语化，音乐朴实无华，心智成
的成年人和青年从他的音乐中能得到很大的満⾜。⻩舒骏
⻩舒骏受罗大佑的影响进⼊创作歌手队伍，他作品中的人文气息很浓，属于严肃认真的创作者。⻩舒骏的个
是十分鲜明的，而他的魅力正来源于他的个。有人写道“⻩舒骏有过很多美丽的、忧伤的、苦闷的、睿智的词句，听⻩舒骏得到的不是惊心动魄的冲击，而是很个的清醒、很敏锐的冷静和很忧伤的轮回，是心灵的历练和感触。，⻩舒骏最好的歌，每一首都是一声叹息，每一声叹息都叩打着人生的问题。而从思想的实质上说，这些歌曲几乎都可以简单地概括为——对人生的无情否定后的热情赞美”非常地贴切。⻩舒骏写的歌词机智而诙谐，犀利而冷静，但有时却流于直⽩和概念化。⻩舒骏的长处显然在于写歌词，他的歌词铺陈地洋洋大观，他的曲调部分相对吃力地担负着他稠浓的歌词，想从他的音乐中听到优美旋律的人很多时候会落空。很多的乐
对⻩舒骏怀有
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